摘自《中国书画报》第80期B1版
（《中国书画报》文字摘选）如果说，艺术的创新需要勇气和魄力，那么继承传统则需要付出坚韧和耐心。与上世纪五六十年代相比，80年代的社会环境与创作机制都发生了深刻变化，画家深入基层体验生活的时间和机会逐渐减少，出版部门也不愿为那些耗时耗力的大部头作品承担市场风险。在这样的条件下，需要潜心构思、凝神静气才能完成的长卷作品日渐稀缺。湖北画家汪国新，被鄢国培的长篇小说《长江三部曲》深深吸引，为此倾注了10年心血。在没有出版社约稿的情况下，汪国新的夫人郑桂兰承担了文字脚本的编写工作，夫妻二人靠微薄的工资收入先后30余次自费沿江考察，搜索有关长江风物和民俗的创作素材。1983年，第一集出版；1986年，第三集在第三届全国连环画评比中荣获绘画、脚本双奖；1991年，全套10集在人民大会堂举行首发式，并荣获新闻出版总署首届全国美术图书评奖银奖。《长江三部曲》共计1666幅画面，展现了抗战前后川东、川江民族资本家和个阶层人物挣扎浮沉的历史画卷。
汪国新借鉴了《清明上河图》中略带装饰感的写生性白描，编织成细密的银灰色调子，画面的纵深效果和透气性，增添了阅读的趣味感和视觉上的舒适感。这套作品构图角度变化多端，而且画面衔接顺畅，如行云流水，对人物繁多的大场景处理更是得心应手。
评论家王镛称赞汪国新，把“巴山蜀水、山城小巷、石阶码头、酒楼茶馆、豪宅民居和吊脚楼等川江地区独特建筑与形形色色的人物有机组合在一起，是这部长篇连环画变成了一部文献性很强的风物志和民俗史”。《长江三部曲》堪称上世纪80年代的《山乡巨变》是对连环画艺术优良传统与宝贵经验的一次深入总结。
《长江三部曲》选页
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